张永和：我如同做成了一件不或许的事

  20世纪最出名的雕塑家、艺术家之一的贾科梅蒂，其79件雕塑原作正在广州北部一座村庄——花都塱头村的春阳台艺文中心进行展览。这场名为“1的纪念性：贾科梅蒂在塱头”的贾科梅蒂大展是中法建交60周年特别呈现之中法文明之春的系列活动之一，由春阳台艺文中心与法国贾科梅蒂基金会联合举办，出名修建师、春阳台规划者张永和担任联合策展人。

  贾科梅蒂1901年在瑞士出世，1966年在瑞士去世。但他长年在巴黎日子和作业，与萨特、毕加索、贝克特等人都是熟识。他为贝克特的《等候戈多》规划过舞台，萨特的存在主义思维对他有颇大影响。他被视为“现代主义精力的化身”，其雕塑著作大多是如火柴人一般单薄、瘦长的人物形象，给人激烈的视觉上的冲击。这些著作凝聚了一位艺术家对动乱20世纪的考虑，而站在21世纪20年代再看贾科梅蒂，咱们又能够读出什么？

  这场展览或许会给出一个答案。作为中法建交60周年的压轴展览，这场贾科梅蒂展览应景地以“中西对话”为主题，将贾科梅蒂带进岭南村庄，与我国当代艺术家、知识分子和群众构成对话，为了解贾科梅蒂供给了新的视点。

  张永和把此次展览命名为“1的纪念性”：贾科梅蒂的许多著作都有一个一起特色——瘦长、扁平的人从沉重的基座拔地而起，如同纵向的“1”；而在张永和的调查中，塱头村有着岭南古村的经典布局，祠堂、书室等传统修建一字排开，正是横向的“一”。在“1”和“一”之间，跨过中西的共同对线日开幕，招引不少文艺爱好者前来观展。曩昔三个月里，一个展品特别招引观赏者摄影打卡：贾科梅蒂的“高女性”形象站立在春阳台楼顶的塱上荷园，远眺村落景致。

  这是由来自岭南的修建师何健翔、蒋滢规划的野外设备《景色系列》。他们以贾科梅蒂最出名的著作《高女性I》为形象，制作了六个野外设备，散落在春阳台和塱头古村的不同当地。《高女性I》的真品则置于榜首展厅中，这座高约2.7米、宽仅34.9厘米，极端高挑细长的雕塑被放置在一个约24平方米的空间里，这儿的面积与贾科梅蒂作业日子了大半生的巴黎作业室面积相仿，似乎让《高女性I》回到了她的诞生地，带领观众看见贾科梅蒂眼中的景色。

  展厅内部，我国当代艺术家曾力的摄影著作以投影方法呈现，成为贾科梅蒂著作的布景。雕塑《笼》呈现了一个女性双手捉住方形笼子两边的形象，背面是数座旧式我国两层居民楼，四四方方的天井里堆满杂物，两者构成互文；《三个人物和一个头部的组合》《基座上的四个女性》等雕塑中的人物简直被笼统为细长的立柱，呼应着墙上一组我国城市中的烟囱图片。

  张永和介绍，策展初期，春阳台、贾科梅蒂基金会与他都不谋而合地想到了“对话”这一主题。“这也是更适合我的一个策展思路。作为一名我国的修建师，我有决心选对能与贾科梅蒂对话的人。”张永和说，“咱们选了曾力的摄影著作，他摄影了许多20世纪60到80年代的我国修建，具有很强的纪念性，以此与贾科梅蒂著作的纪念性进行对话。咱们还想让贾科梅蒂‘走’到村落里，所以请了何健翔和蒋滢规划了野外设备。他们自身便是扎根岭南的修建师，对这一个区域很熟悉。”有意思的是，《景色系列》还有一个AR著作被放在古村的一条窄巷里，“巷子的宽度特别像贾科梅蒂巴黎作业室的窄院，有种转了一圈又回到了巴黎的感觉”。

  此次贾科梅蒂展览是春阳台2023年建成以来举办的榜首个国际展览，张永和自告奋勇担任策展人。张永和于20世纪80年代在美国留学时榜首次接触到贾科梅蒂的著作，留下了深入的形象。“他的著作从实际中来，却又逾越实际。特别是在后期的著作里，他许多运用模特，他的弟弟、妻子、日本哲学家老友都当过他的模特。做出来的著作却又看不出模特的姿态，但细心一看，其实又充满了模特的特色。怎么从实际主义的‘看’到逾越实际主义的‘调查’，我其时特别猎奇这件事。”

  贾科梅蒂对“看”的考虑，也表现在其雕塑著作的巨细上。他既有高达数米的大雕塑，也有小至数厘米的小雕塑。此次贾科梅蒂展览中，最大的著作《高女性I》高达2.7米，最小的著作不到4厘米。“有一次，他看见朋友从远处走来，朋友在他视界里显得那么小，他就做了一个很小的雕塑。”张永和介绍，“雕塑的巨细表现着贾科梅蒂对空间透视的了解。透视不只归于古典主义，它实际上确认了人在国际中的方位。”

  “空间”成了张永和了解贾科梅蒂的切入点。此次展览里，他没有采纳惯例的按时间次序安排展品的做法，而是以空间作为策展思路。榜首部分“发明——蜗居作业室”，呈现出贾科梅蒂狭小的作业室与其著作之间的联络；第二部分“根底——基座即雕塑”，聚集其著作中沉重的基座与飘扬的人物之间的张力；第三部分“笼中——心里的国际”展现了他对笼子结构的沉迷；第四部分“升空——与虚无共舞”则重视其著作中与古典主义雕塑厚重感截然相反的笔直状况。

  过往人们议论贾科梅蒂，重视的大多是其间的悲剧性。不少评论家以为其反映出在动乱不安的20世纪里，人们苦楚与惊骇的精力状况。但张永和感爱好的，却是贾科梅蒂身上更挨近古典主义的那一面。“他为什么那么苦楚？由于他一向企图捕捉转瞬即逝的现在，并以雕塑这种近乎永久的方法固定下来，可这简直是不或许的。贾科梅蒂信任有客观实在的存在，他感觉自己看见了，却做不出来，这让他特别苦楚。这种‘信任’存在于古典主义乃至现代主义中，但肯定不会存在于消解一切的后现代主义。我能与他的这部分产生共识，由于我也信任实在。”

  作为修建师，张永和以重视对资料的运用而出名，贾科梅蒂著作中的手艺质感也成为他特别赏识的一部分：“许多时分咱们都是经过触感来知道资料的。贾科梅蒂的创造进程是先用泥和石膏捏出雕塑的形状，然后铸铜。他会用手去感触资料的温度和质感，我很喜欢这类型的艺术家。”

  张永和对贾科梅蒂的共识和赏识耳濡目染地表现在展览之中，北京大学中文系教授戴锦华在看完展览后说，榜首次在贾科梅蒂的著作里读出了安静。“或许是由于我这次能够近距离地看他的著作，能够很明晰地看见雕塑的脸，所以我看到的不再是被融化、被无名化的人。他们被磨难或是年月耗尽了，不再具有古典的完整性，却仍然存在。而贾科梅蒂仍然企图表达他们。”

  谈起此次贾科梅蒂展览，春阳台负责人沈旻很慨叹：“二三十年前，你绝无或许幻想这样的展览会在我国的一个村庄里呈现。”塱头古村是一座具有超越700年前史的国家级前史布景和文明名村，广东省唯品会慈悲基金会（又称“唯品会公益”）自2021年参加到塱头村庄复兴项目中，约请张永和及其十分修建作业室规划兴修春阳台艺文中心。2023年8月31日，法国贾科梅蒂基金会负责人来到春阳台观赏，对这座现代修建与古村落的交融产生了稠密的爱好，向春阳台发出了举办贾科梅蒂展览的约请。这也是法国贾科梅蒂基金会前史上榜首次中法联合策展。

  从榜首次碰头到展览落地只经过了一年左右的时间。“咱们克服了许多困难。比如春阳台临展空间要做许多的改造作业，以到达恒温、恒湿的高标准展览要求。展览在中法建交60周年这个特别的年份举办，咱们很期望展览内容和我国的乡土环境产生联络，所以一开始就定下了‘对话’的主题，但确实没想到能如此成功地落地。春阳台榜首次国际展览就与贾科梅蒂这样的国际尖端艺术家协作，咱们年青的团队也收成了许多名贵的经历。”沈旻说。

  对我国观众而言，能在家门口看见这些西方重要艺术家的著作天然是功德。张永和并不以为每个观众都要看懂贾科梅蒂：“假如你被他的著作感动，那天然很好；若仅仅觉得别致，多一点了解也很不错。这也能做到丰厚我们的日子，拓宽一下视界。”

  此次贾科梅蒂展览对法方也是一次激烈的影响。沈旻回想，法方的策展人埃米莉∙布瓦尔榜首次看见《景色系列》时十分激动：“她马上说，我要摄影放到自己的交际账号上。后来她告诉我，有人留言‘你们的高女性总算站到了屋顶上’。他们之前没做过这样的测验，这种策展方法对他们而言也是十分新鲜的。”

  “这种闻名艺术家的著作展有比较固定的操作方法，各个博物馆来回展览。哪怕是全球闻名的美术馆，在策展上莫非有什么绝技吗？恐怕也差不多。但这次贾科梅蒂不只走进了东方的一座村庄，乃至跟当地的环境与人产生了对话，我想会让欧洲的美术界大开眼界，对那些老牌的艺术组织而言也是一个值得考虑的事例。”张永和说。

  这次展览也成为张永和2024年最难忘的时间之一。“我如同做成了一件不或许的事。”他笑着说。塱头古村将作为全球村庄改造项目当选事例参加本年的威尼斯双年展，而他规划的古村研学中心也差不多建成了。“我一开始参加塱头古村改造时，没想往后面会产生这么多意想不到的工作。村庄复兴还能够往哪走，塱头还会产生哪些风趣的事？我很等待。”